Посвящается киноплакату…

В чем художественная ценность киноплаката? Сегодня это, пожалуй, мало кто объяснит: это рекламное сопровождение к фильму, не имеющее самостоятельной значимости? А еще не так давно к киноплакату относились как к самостоятельному виду творчества. Известные художники, дизайнеры работали над ним с полной отдачей и очень по-новаторски. Киноафиши буквально переводили новый фильм на язык графики, а то и живописи. А зрители не проскальзывали по ним взглядом – они им внимали. Поэтому плакаты прошлого сейчас в заслуженном почете.

Им нашли достойное место в музеях. То тут, то там проводятся выставки киноафиш прошлого. А у нас в Алматы есть настоящий раритет, уникальный альбом Cinema Poster Kazakhstan, посвященный плакатам к казахстанским лентам. Правда, изданный усилиями и самоотверженностью одного человека.

Ментай Утепбергенов, заслуженный артист Казахстана, собирал свою впечатляющую коллекцию афиш практически всю жизнь. Среди них есть единственные сохранившиеся в мире. И, конечно, он знает об истории казахстанского плаката все и считает, что афиша может рассказать многое: в киногероях мы можем узнать лица актеров, которые были популярны; по тиражу – какие картины пользовались наибольшим спросом; по композиции – стили и художественные тенденции времени. По ним видно, как от десятилетия к десятилетию менялись кино, графическое искусство и вообще вся жизнь.

– Ментай, с чего все началось? Какой был первый экспонат в вашей коллекции?

– Моим первым экспонатом стала афиша к фильму 1949 года «Золотой рог». Художественная и историческая ценность киноплакатов у меня не вызывала сомнения. А некоторыми экземплярами я просто любовался, как настоящими произведениями искусства. Сегодня такой взгляд на плакаты прошлого разделяют многие люди в мире. И наш плакат достоин того, что его видели, изучали по ним время и знакомились с нашим киноискусством.

– Но ведь коллекционирование – это не только собирание вещей, это накопление знаний и даже научная работа.

– Вы совершенно правы. Я и сам многое узнал о развитии кино в Казахстане и о том, кто и как трудился над тем, чтобы наши фильмы посмотрели как можно больше зрителей. В коллекции есть работы выдающихся мастеров, художников-конструктивистов братьев Стенбергов. Именно они создали плакат к одному из первых игровых фильмов, снятых в Казахстане в 1929 году, – «Турксиб»: мчащийся на всех порах поезд и два кричащих парня. Сегодня их работы считаются шедеврами жанра. Второй их плакат – к картине «Песни Абая» 1945 года. Любопытно, что плакат к этому фильму «Песни Абая» выходил в двух версиях: c надписями на русском языке и вообще без надписей, чтобы уж перед показом можно было на казахском языке вписать информацию о фильме. Братья Стенберги писали: «…мы совершенно свободно обращаемся с материалом... Не соблюдаем пропорций как между несколькими предметами, так и между отдельными деталями, переворачиваем фигуры и т.п. – словом, используем все, что может остановить даже торопящегося прохожего».

Афиши братьев Стенбергов сегодня на аукционах продаются по 18-20 тысяч долларов. Так же есть два плаката Павла Зольцмана – «Песня степей» и «Поэма о любви». Это тоже большая редкость, и я горжусь, что они есть в моей коллекции.

– Коллекционирование сродни наваждению. Вы пытались бороться с этим наваждением?

– Нет, это позитивное и обогащающее духовно увлечение.

– Ваша коллекция имеет материальную ценность?

– Конечно, ведь ни один наш музей не имеет коллекции киноплакатов – единственные плакаты у меня. Но мне кажется, надо прежде всего думать об их исторической ценности.

– Какие экспонаты вашей коллекции принесли вам наибольшую радость?

– Пожалуй, это плакаты к фильму «Амангельды». Конечно, те киноплакаты, которые пришлось долго искать, мне особенно дороги.

– Как вам удалось выпустить ваш альбом Cinema Poster Kazakhstan на таком хорошем полиграфическом уровне?

– Это была серьезная работа, мне самому приходилось участвовать и в дизайне, и сборе данных, и редактуре. И я благодарен издателю Аскару Мухамеджанову, что он поддержал меня и помог издать эту книгу. Правда, тираж был очень небольшой, и теперь сама книга уже тоже раритет, не говоря уж о самих плакатах, среди которых просто уникальные работы известных художников и дизайнеров.

– Ваша коллекция была показана в разных городах Казахстана. А где еще зрители имели возможность увидеть эти работы?

– В Казахстане состоялись выставки в Астане, Караганде, Павлодаре, Усть-Каменогорске. Большой интерес вызвали наши плакаты на выставке в Голливуде. И сейчас есть приглашение в Нью-Йорк и Южную Корею.

У Ментая, конечно, есть свои любимые периоды и плакаты. Когда в кино требовались новые героические личности, плакатисты тоже делали главный акцент на герое фильма, – в 50-е в «Рекламфильм» работала целая плеяда замечательных художников-портретистов: И. Герасимович, В. Кононов, Ю. Царев и другие. Образцом такого подхода стала афиша к картине «Дочь степей» (реж. Ш. Айманов, К. Гаккель, 1954): в центре – портрет главной героини Замзагуль Шариповой и на его фоне мчащаяся по степи всадница. Или плакат В. Сачкова к картине «Его время придет» (режиссер М. Бегалин, 1957) – мастерское владение рисунком позволили автору плаката создать мощный образ Чокана Валиханова, подчеркнув связь времен.

Есть мнение, что именно благодаря киноплакату родилась и стала популярной новая техника – фотоколлаж. В коллекции Утепбергенова образцами такой техники стали афиши к фильмам «Там, где цветут эдельвейсы», «Ангел в тюбетейке», «Выстрел на перевале Караш». Среди плакатов есть свои знаменитости. Например, плакаты к фильмам «Чистое небо», «Белое солнце пустыни», «Песнь о Маншук», которые создал художник М. Лукьянов. Его афиши – не просто иллюстрации к ленте, а стремление создать образный эквивалент фильма.

Надо ли удивляться, что лучшие афиши были созданы лучшими и талантливыми художниками. Один из плакатов к фильму, ставшему народным хитом, создала знаменитая Гульфайруз Исмаилова, бывшая также художником-постановщиком фильма. Она создала эпический образ, в котором кроме красоты, чистоты и достоинства присутствует и ощущение трагизма происходящих событий.

В 80-е, – годы «казахской новой волны» перемены произошли и в плакатах. К каждому фильму создавались уникальные по своим художественным качествам афиши. Точкой отсчета Ментай Утепбергенов считает плакат В. Кострипа к фильму «Непрофессионалы» (реж. С. Бодров, 1985). Работа выполнена в стиле одноцветной живописи-гризайля. В центре афиши – безумный смерч, в котором все герои подняты в небо силой, радикально меняющей их жизнь. В этом ряду плакаты к фильмам «Чужая, белая и рябой», «Игла», «Влюбленная рыбка», «Женщина дня» и другие.

Чем серьезней режиссер относился к своей картине, тем важнее для него все составляющие продвижения фильма. Поэтому и запоминаются киноплакаты к картинам Рашида Нугманова, Ермека Шынарбаева, Серика Апрымова, Дарежана Омирбаева, Амира Каракулова, Лейлы Аранышевой, они так выразительны!

Мендыбай Алин особенно блистательным считает десятилетие «казахской новой волны». В это время плакаты были ориентированы прежде всего на зарубежного зрителя. Но это кино сделало для независимого Казахстана больше, чем все сферы искусства вместе взятые. И все его составляющие заслуживают того, чтобы мы относились к нему с должным почтением.

0
Голосов еще нет

Материалы по теме:

Задать вопрос автору